Killing Eve, Phoebe Waller-Bridge (saison 1 à 3)

Irrévérencieuse à souhait, Killing Eve, série qui n’entre dans aucune case, incite au binge-watching… D’un côté, Eve (prononcer Yves please !) Polastri, agent du MI5 britannique qui ne tarde pas à être recrutée par le MI6. De l’autre, Villanelle, une tueuse à gage hors catégorie que la division des services secrets tout juste créée autour d’Eve doit trouver et canaliser… À moins que ce ne soit la criminelle qui se mette en tête de trouver ceux qui la pistent ?

Jeu de chat grandeur nature, répliques savoureuses, quiproquos délicieux et meurtres abracadabrantesques, voilà donc ce sur quoi se construit cette série. L’obsession réciproque des deux femmes donne un côté original et novateur au scénario – féministe, cela va sans dire. Les hommes sont tournés en ridicule, soit castrés par l’insolente Villanelle soit tués ou encore trop bêtas pour mériter son attention. Les deux seuls qui semblent échapper à cette catégorisation sont Konstantin et Kenny, respectivement agent de la jolie blonde et génie informatique au service d’Eve, attachant et gentiment protecteur. En cela, la série se détache nettement des nouvelles de Luke Jennings qu’elle adapte : Phoebe Waller-Bridge a choisi de lui donner un ton résolument féministe en plaçant des femmes à des postes stratégiques. L’éventail de personnages appartenant au deuxième sexe sonne donc comme un hymne à la gente féminine, toutes ayant une personnalité profonde et bien particulière. Carolyn Martens (Fiona Shaw) notamment, responsable de la section russe du MI6 et donc d’Eve, donne raison à la scénariste – son détachement et sa froideur hautaine montrent qu’une femme ne fait pas l’autre.

Sandra Oh, seule actrice de la bande ayant l’accent nord-américain et ancienne actrice de Grey’s Anatomy, incarne Eve, cette agent un peu maladroite, pas très sûre d’elle et, au départ, si facilement manipulable. Jodie Comer, quant à elle, prête ses traits à Villanelle. Tantôt chasseresse impitoyable, gamine boudeuse, mannequin à la démarche féline ou prisonnière russe taquine, son personnage est étonnamment attachant et fait tout le piquant des épisodes. En quelques minutes, elle passe d’un accent slave bougon à une diction en parfait anglais britannique. L’actrice a d’ailleurs dû travailler avec une coach vocale pour parvenir à se glisser dans la peau de cette psychopathe polyglotte – charme qui disparaît complètement en version française. Son regard amusé et buté rend cette dangereuse femme fatale irrésistible, même aux yeux de ceux qui se sont fait un devoir de la neutraliser… Les deux interprètes ont d’ailleurs été primées, Sandra Oh ayant même reçu le Golden Globe de la meilleure actrice dans une série dramatique.

La première saison est sans doute la plus réussie mais ni la deuxième, ni la troisième (moins fiévreuse et moins propice aux faces à faces entre les deux héroïnes) ne déméritent. Phoebe Waller-Bridge, également scénariste de Fleabag, est parvenue à réinventer son histoire à chaque épisode, à trouver de nouveaux twists pour rendre chaque chapitre unique et surprenant. La bande-son est, elle aussi, très moderne et rétro tout à la fois. En réalité, elle semble être un ultime pied de nez aux films d’espionnage classiques. Les voix langoureuses de Brigitte Bardot, Françoise Hardy et Jade Vincent donnent une couleur malicieuse et sentimentale à la série – des chansons lentes et amoureuses remplacent donc les pistes instrumentales qui, d’habitude, tâchent grossièrement de faire monter le suspense. Ici, beaucoup de finesse donc, et une modernité rafraîchissante : on en redemande.

Le teaser de la saison 1 est disponible ici.

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